山水之音

律诗的写作技法 -Q6?5  
r^=aTA  
      74`?%[5w  
0 \h` Y"  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ tEXM}$[,  
j]!k  
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 x= jUD*e  
/w}\'jUtZ  
    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 [&,:T\AH  
"0UZ[V|8/  
    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： Tl
!l  
Em1B x3
 
钱塘湖春行　　唐•白居易 =9I^2^O&  
itA~9pp  
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ >@CWais[)+  
fUpvgL"%  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 |B%lM"  
VQ7V|{30*  
74_pjJ7  
cff.H#$  
【诗 意】 [p^/R$Cz  
_ |=A`!  
　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。
YS${!l? O  
-R}=k"@9[  
　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 p,l4|gg  
; 0x[pz>  
　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 D6S)'?p  
Y]}!r ,7G|  
　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 e|{_u]uR  
H#M>AF  
3,q +u'[  
:" RMV?  
      登金陵凤凰台歌  李白 |0P#_&i  
*#N.G,h 5  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 5 J^`/^V#}  
6QI@yN  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 L'=@l+>  
>u2K!
)z  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 #Q1oGhl=}  
V{(b2 >Q0z  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 :rDp|  
Nl2n+a;n  
"')?CSgg9  
rgF;&4H3  
    我们只看下中间的两联， rJ_C+*7O  
 dOCi-  
行经华阴  崔颢 X0XX;{Da{  
fXh@^K+  
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 2SF/2.U7  
5fsm,'br  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 ze:ay0bz  
<q&6S4A  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 6Qa.K  
9uceNY6  
借问路旁名利客，何如此处学长生。 CSQ&9  
w2%v}1o  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 '/0}WbMu3  
aX%om_2Nm  
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ WCSVJ0  
N R`c  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 j K2p+Y'?  
H[B=~CQ  
    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 !_Dj%G8  
O+LBkx  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 lW1zz  
A^q\Y!QU+  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 'JR;$Hd;  
'aI1rus[W  
    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 Xy~%Wj!  
'(e#u}_f  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 T]sV_&s  
E0I<:X@  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 s]}B #-CW  
RrW($ *  
    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 CYq5",r  
iLI76/oO  
    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 0_O 'e  
%3LS4G  
我们李白的诗简单的讲下： 5":%2l< &  
xBTt<)X  
登金陵凤凰台歌  李白 yV!JVL.{e  
j1q\j-Us  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 Tx7$Ofob  
<eSa2S~F  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 Ia X]  
A8^@C[hW  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 r*hC9KnW  
6+0G
bteP  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 qP_E'_+  
F7t: 7  
        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 ]C xtb  
&F[N|+`L  
        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 bYQ}
Q0G  
y+Gt"~O  
要点： ZRE<jg2  
,4 \Du5.  
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 =BKRe&  
$TB)|s qj  
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 (Sdb/tq]9  
|g'i 0  
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 'yg4R$5\p  
3X}oPH  
这三点要记住。 .
?+=UK  
KlVyGe@_  
        我们再来看下两个例诗： # @m0 z43  
%o 0lcVea  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. 'Qa!$J
Z)J  
VqBDN_b  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. 6Nfr[  
(D :aD0=7  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. B6Ah\  
o -z
m  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆!  4 V7  
q(B eZf8P  
E(k!A[d/_  
$-{Z'`  
        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 /]~{]pdWI  
|c}3g6V  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. D9*
 kwm  
B s,gGh  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. q3DT1\M(  
_OSzL Cw,  
        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 
+\&XUl  
Nr^\4"@  
《苏武庙》作者：温庭筠 Me3ivh+C  
?dO6
*  
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 El$tG~  
8} d?  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 * Ya?>  
U]ROIy<5  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 qxZf,z'B  
-*7a]d[NB0  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 |9&(s,u  
?PY[m  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 RhKO`SF-  
%2x;qSuXW  
我们来看下中间两联： {}J!Ci1  
tLp0%HhigV  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 R$7m\^|  
$QKX ]31  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 GS9$J9yYs  
!s
0)J/   
        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 vb ]P!^@C0  
Q1OxzIB@L  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 "e Q\I%TG  
ELo l:!`GT  
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 JMX U  
1UHf/[Iv  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 :ux]EM3  
?"22O,O.  
        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 u?^\7yT;B  
T\3B>O=_.  
        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 .~s^jeEX!  
s-}*/e_3*  
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 b5%vOj  
wy<z9"4LE  
例如韦庄的一首伤昔 3K4}c8GE:  
3_5d\-h[<<  
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 7= /U+'  
Cnm\Q6Xm  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 c'M$<yNt  
^]=8LX\7  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 L8]n+ )  
QlsS}2[5  
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 |F>[suT  
p+?1Lv  
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 8ezA} %.  
[Qc=\\[Ue  
eDU#&by0  
{[g3{i  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 W:8{=1k  
23%)gP  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 p['I`l^  
;FTx{"r  
        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 #WVTXSz"  

?@;q6w  
临安春雨初霁 n,t,4!1  
~bh QK-ni  
  Wt4,RO4d[  
)k7*,f  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 ' "jqn  
95\)Un'  
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ k q!*]wY&  
O9'E4Rl  
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 |Wu @o}:;|  
jmYse,ahs  
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 !Pgz y0\\  
))eZS"}7  
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 @RP4QP=  
Rq/rS3  
        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 z1t]  
j_!_knNh  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 dcN/v {}  
0bPdMmB@  
        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 TJ,WA5M(i  
D meD%  
我们在看个例子： ]IUI[`#*}  
-fV.  
春夜即事 T/ yxA  
u>x;W   
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. 7y5
 b  
&]zK1%&x  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. ?Yy! |)  
G=Z3if&  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. |ZEz  
Q[V8^  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. Nz4Hy FV"  
a_>}dj)>$  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. _JEHhcH  
.YK]68C  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. w<PoB-`F{}  
r\6b!Pv  
y)*QX..u  
WrGBxc>I  
    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 P(o|g0  
JrD.+z  
移步换景有两个表现手法： DB!<p< f  
P!-F!<~  
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 {;n4ip}$  
:\?zbW?q  
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 Ur53VoR  
_G Mb}a[  
2)qT 5%  
M+ NRj